网络文学太繁荣了：IP作者赚足了版权费、自媒体人靠制造公共情绪变现、内容平台花重金量产内容。面对这种繁荣的风口，很多人都想进去掺和一脚，但黄金遍地也往往暗藏深坑。
所以面对机遇，焦虑却不乏能力的我们该如何看待文学创作?又该如何完成从创作到产业的转变?让我们对话一位拥有过国民级IP，但并没有赚得盆满钵满的作者——开开。从他和他分享的故事看看“网络文学变现的那些事儿”。
开开是谁?
“开开”是他在贴吧的马甲，当年正是以此为笔名写下的《小张和小丽》，最终与《长岛的雪》、《网管》并称为百度李毅吧(D8)三大神文。
神文又有多神呢?从当时开贴直播时所创造的各种核心数据来看，《小张和小丽》一文完全称得上如今的“1000W+爆款”，能临时倒逼服务器限流的那种。
但开开走红的难度还远不仅仅停留在“文字技巧”层面。
当年“李毅吧”虽然是一个以“嘲讽中国足球”为内核建立起来的小众社群，但随着“恶搞文化”的逐渐加深，D8 早就在人数不断增加、话题范围不断扩大的过程悄然完成了语境下沉。人们讨论之事即便不走肾，也通常流于琐碎，很难获得严肃的审美氛围，也促成了大狸子、彩色哥等奇行种网红的出现。
所以，即便D8 因为盛产“名作”，号称“百度卢浮宫”，为当时那一代草根网红创造了非常开放的创作氛围，但开开很清楚自己付出的是什么，得到的又是什么。
“我进入D8 后大概写了三四篇左右，然后就写了《小张和小丽》，写完第二天就因为涉及到贴吧高层管理的事情，我就被封禁了，之后淡出D8 了。D8 在写作上对我毫无帮助，但是给了我一个平台，让很多人认识了我，并与我结为朋友。”开开说，“特殊年代的文化井喷现象造就了很多‘三字经’(如高富帅、白富美、你懂的、黑出翔)，影响了网络上的一代人，现在微博和其他各大社交网站上很多大V都是出自D8 或者曾经沾染过D8 文化的。”
为啥这个IP夭折了?
按照现在的行业标准判断，带着贴吧积攒下的人气，加上胜任多种题材的文笔，开开完全有能力从素人进化到自媒体人，或者可以依靠《小张与小丽》这个爆款IP进行变现。
开开也不是“抱残守缺”，因为“贴吧”这个平台在互联网语境中话语权下降。他也有自己的微信公众号，也不定期地将自己的新作品更新到微博上，也在问答功能内寻找新的思路。
同时他又发现，变现与否并不是一个“技能驱动”的事情，而是“自我剧变”的过程。
比如内容创业的取材往往立足垂直追求深度，或者立足大众追求广度，个人创业者难以独立应对这样的强度：
“我的读者都非常小众，而且我文风变来变去，有人喜欢武侠，有人喜欢言情……而我写作看起来并不那么‘老实’。”
比如内容创业需要保持数量和频次来完成原始积累，总会经历一段付出与回报不成正比的时期。
他说：“现象级自媒体都是一些很勤奋的人在操作，我连着写两天公众号就会犯病掉头发，所以我很敬佩他们。不过做自媒体的实力有高低，有的很厉害文笔流畅，专业知识也爆棚，但大多数都很疲于应付，为了更新而更新。”
又比如内容创业在社交网络时代需要更专注的角色胜任，而不同的角色分配比例又会产生截然不同的职业轨迹——想要端起“内容经济”这碗饭，现实中拥有更好生活的“开开”并不愿意接受这样的对赌。对此，他说：“赢家毕竟是少数，赚钱这种事，天分勤奋是一方面，运气也很重要。”
至于那些从《小张和小丽》时代就盼望他红起来的粉丝，他并没将他们看做所谓的“粉丝经济”。更何况在社交网络时代传播方式的加速下，与“金钱”强挂钩的粉丝或者“流量”会成为很多人的包袱，这让开开选择众乐乐不如独乐乐。
他说：“我当时的微博简介就是‘愿我永远不红，是你私人读物，想照顾到每一个读者’。本来我也不靠这个赚钱，所以能有人喜欢自己的文字就很开心了，能被小众认知和珍藏也是一件幸福的事情。“
时机、办法，哪一个方向错了?
回顾“开开”走红D8 的经历，发现其中蕴藏着很多如今社交网络传播中也同样适用的套路，最典型的就是《小张和小丽》中“性”、“爱情”、“金钱”三个永恒的标签：主人公是一名家境普通、收入不高的穷小伙，小丽是进行大保健服务的失足妇女，小张则是把男主当接盘侠的“黑木耳”。
“开开”后来也将这篇文章称之为“哗众取宠”，坦诚自己也玩了一把情绪营销。但通过这么多年的连续创作，他发现创作者除了阅读情绪更重要的是拥有自己内核——可以是文字技巧、可以是阅历、也可以是群体画像。这样社交网络中瞬息万变的情绪才有意义，可以被有效聚合利用。
“写作没有说灵光一闪就开始滔滔不绝的创作，都是一些日积月累的观察，然后透过一些思索找一个突破口，把它进行文字化。”开开说，“我写东西虽然没大纲，都是直播写，想哪儿写哪儿，文章通常都很零散，但《小张和小丽》之所以能成功，大概还是和我的初衷吻合了，就是纯粹的爱与纯粹的性演化出真实的人生。”
不过，有内核的创作也非毫无边界。章子怡在最近某档当红综艺节目说过，“表演是没有机会解释的”，内容创作也同样如此。展现在受众面前的只有“结果”这单一层面，所以以消耗内核换来的流量也能成为伤害自身品牌的负担。
“虽然爱情和性爱是分不开的，但是(大众层面的)文学只能含糊其辞的描写，在写这篇《小张和小丽》之前我就一直想写一篇非常露骨的文章来描绘爱情，后来介于上面说到的哗众取宠那个点就这么做了……但是在故事进行起来的时候，又开始束手束脚放不开不敢写，还是把性爱写的畏畏缩缩。”
有些一厢情愿的传播路径规划能够保证作品效果的下限，但也限制了作品发展的上限：《小张和小丽》很早就获得了IP二次创作作品的邀请，一度被传闻会翻拍成网剧，享受与《微微一笑很倾城》、《步步惊心》、《盗墓笔记》们相同的待遇。但传闻只是传闻，《小张和小丽》的翻拍不出预料地因为种种条件限制是未能成型。
开开说：“IP都是 2013 年以后兴起的词了，我 2013 年元月就把版权卖给一个朋友了，但是朋友拿走版权后一直处于失踪状态，什么也没做，一直在忙自己的事情， 2015 年到今年很多业内朋友找我，想以网剧的形式把这个出来，但是我联系不上版权人，所以就作罢了。”
他补充道：“ 2018 年元月版权到期回我手里，到时候再说吧，我现在也在业内做事，到时候自己来做也可以。”
我们不能排除悬念落地的可能，不能低估文创圈投资人的胆识，更不会低估内容平台的孵化布局，尤其是《小张和小丽》这种可以裹挟丰富话题撑开流量入口的作品，也总有着支撑起进入商业闭环的基础。但距离开开在D8 连载已经过去了 5 年，人们解读世界的方式已经有了很大变化，哪怕原文的表述方式都已经迈不过行业入场的门槛：在价值千亿的知识经济里有人替你读书，充实自我的需求正在慢慢变为解决焦虑，内容创业则开始成为“帮助忙碌的现代人分解长篇大论”的代工厂……
这种残酷的准入标准，从某种角度上来看，也是这个行业发展成熟的标志。当某一产品形态拥有成熟的运行机制和圈内主动议价权，其决定入局者发展状况的因素也被越来越科学地量化，而大幅度减少“运势”等非主观因素。
从网络文学的发展历程来看， “开开”的失落是草根话语圈的再次沉寂，也在内容创作的爱好和产业间勾勒出了一条更加清晰的轮廓。
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